论当代西方雕塑与设计的互融与共生

主任的美国景观设计师哈格里夫斯的设计备受各方关注，被认为是生态主义与大地艺术的综合。哈格里夫斯受到大地艺术家史密森的很大影响，从史密森的作品中，他领悟到“各种元素，诸如水、风和重力都可以进入并且影响到景观”。史密森对自然进程的关注启发了他，他意识到文化对自然系统会产生潜在的伤害，而生态学的方法又无视文化而远离人们的生活。他开始致力于探索介于艺术与生态两者之间的方法。

哈格里夫斯的设计常常通过科学的生态过程分析，得出合理而又夸张的地表形式和植物布置，在突出了艺术性的同时，也遵循了生态原则。在一些滨水景观设计中，他分析河流对河岸的侵蚀，概括出树枝状的沟壑系统，以此为原形创作了雕塑化的地形，并运用到水滨环境中，表达出水的流动性，既产生了富有戏剧性的艺术效果，同时从理论和实践上来看，也是减少水流的侵蚀的一种措施。如在1988年开始建造圣何塞市中心区的瓜达鲁普河公园中，哈格里夫斯将河岸塑造成具有西部河流特征的编织状地貌。地形的尖端部分指向上游，以符合水利学原理，在洪水到来的时候，它们可以减缓河水的流速，而洪水消退时，这些地形能够组织排水。哈格里夫斯的作品将文化与自然、大地与人类联系在一起，是一个动态的、开放的系统。他的作品有意识地接纳相关的自然因素的介入，将自然的演变和发展的进程纳入开放的景观系统中。

20世纪90年代，荷兰景观设计师盖尔茨（1960 ）领导的West8景观设计事务所承担了鹿特丹围堰旁的景观设计。基地原有的乱沙堆被平整后，上面用当地渔业废弃的黑色和白色的贝壳相间铺成3厘米厚的色彩反差强烈的几何图案，图案与大海的曲线也形成对比。不同色彩的贝壳吸引着不同种类的鸟类在此为巢栖息。原来废弃地上遗留下来的工厂建筑、码头和沙堆的混乱景象，变成在深浅不同的贝壳上飞翔栖居着各种鸟类的充满生机的景观。像众多的大地艺术作品一样，通过自然力的作用，若干年后，薄薄的贝壳层会消失，这片区域将成为沙丘地。

建筑评论家詹克斯（1939 ）于1990年建造的位于苏格兰西南部的私家花园，以深奥玄妙的设计思想和艺术化的地形处理而著称。波浪线是花园中占主导地位的母题，土地、水和其他园林要素都在波动。这个花园表达了詹氏在其著作《跃迁的宇宙的建筑》中提到的诸如波动、折曲、叠合、自组、生态等多种思想和“形式追随宇宙观”的观点，而且也创造了富有诗意的独特的视觉效果，是詹克斯和他的夫人——园林历史学家克斯维科的形态生成理论、混沌理论、宇源建筑和风水堪舆思想的综合体现。

不可否认，景观设计是从雕塑发展而来的，但与一般意义上的雕塑不同的是，景观雕塑与环境结合更加紧密，是雕塑与景观设计的交叉艺术。景观设计的思想和手法在当代城市的规划设计发展中起到了不可忽略的作用，促进了现代城市规划设计的发展。

艺术、功能和科学是现代景观设计追求的三个目标。在经过了现代主义的洗礼之后，功能主义已成为景观设计的普遍准则。然而过多地侧重功能，景观的面貌不免流于平淡。景观要不断发展，艺术和科学就成了突破的方向。许多景观设计师都借鉴了现代雕塑的思想与手法，他们的设计或是巧妙地利用现代雕塑的语言，塑造雕塑般的景观，或是追求简单清晰的结构和严谨的构图，产生独特的视觉效果，也有一些景观设计作品表现出大地艺术的非持久和变化的特征，人们在这样的景观空间中有了非同以往的体验。

总之，当代雕塑的泛化促使雕塑艺术不断与环境艺术、景观设计交叉、整合。这一方面丰富了当代雕塑的创作理念和表现手法，另一方面也开启了当代雕塑家的新思维：那就是抛弃单一、线性的僵化雕塑理念，不断地吸收设计领域的最新成果，使当代雕塑向更加多元化的路径挺进，因为只有不断拓展雕塑的发展空间，才能使雕塑艺术不断推陈出新，走上更为广阔的发展道路。

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