电视电影在当年中国电影业中的形象
2004年中国电影的成就是巨大的，2004年无疑是一个令人欣喜的年份。全年国产片212部，这是五十多年来从未有过的产量。全年票房收入突破了15亿元，这是引进大片10年来票房收入最高的一年，其中，国产影片得8个多亿，这个数字表明，国产片票房收入首次超过进口大片。面对这样一个喜人景象，电影界开始用“中国电影产业化改革进展顺利、初见成果。产业化发展的道路方兴未艾、充满希望。”等形容中国电影的形势。并将71年前的一个称呼，“中国国产电影年”①送给2004年的中国电影。
但在这繁华和真实的后面，其另一番景象也是令人震惊的。虽然今年国产片拍摄总量达212部，但能进入影院并取得好票房的不到50部。而其余 160多部影片则命运不济，这些影片大多产自民营公司和某些电影制片厂，短周期、小资本、简制作。其文化品位和艺术格调都较为低下，缺乏起码的市场立足能力，可说是一出生就结束了生命。它们的电影意义仅仅作为一个数字和一个片名出现在 2004年的中国电影史上。
2004年中国电影创作的几种情形，来自不同的创作动机，一是追求“振聋发聩”效果，求取的是市场的震撼。一是坚守中国电影教化传统，追求电影的教化功能，在作品的文化品格和思想深度上狠下功夫，通过电影巨大的艺术感染力，给予人们以人性升华、灵魂洗礼和心灵救赎。而更多的制作者则处在一种混沌状态，在电影诞辰100年的时代，中国电影产业化探索进行了10年之后，电影市场日益规范的形势下，依然不知电影为何物，以一种侥幸的、投机的心理和偷工减料的方式进行电影创作，犯着自掘坟墓的错误。其结果是由子缺乏市场立足能力而自生自灭。
在这样一个电影创作的背景下，我们从2004年电视电影的创作中，看到了中国电视电影一个清晰的形象：处乱不惊，从容不迫，不急不躁，严肃认真。比起西方电视电影近半个世纪的历史来说，中国的电视电影是相当年幼的艺术样式。多年来，中国的电视电影创作一直以一种学习和摸索的品格在进行，稳定中求发展，这种传统持续到今。2004年，是中国电影界一个特殊的年代，在巨大的市场压力下，群雄逐鹿，各出绝招。但电视电影任由乱云飞渡，一不求哗众取宠，更不为某些小公司简易化的制作方式所影响。依然坚守着稳妥中求发展求创新的制片方针。与一些小公司相比，电视电影同样是小投资、小制作，短周期的产品，但创作态度却大相径庭。由于水平问题或某种创作条件的影响，电视电影最后的产品也难免参差不齐，但其制作态度的严肃认真却是不容置疑的。
2004年电视电影创作概貌
2004年，电视电影出品了110部作品，与去年持平。从类型来看，基本以战争片、都市青春片、喜剧片、伦理片、农村片、古装片和涉案剧为主，与去年的创作类型大体一致，但其制作水平却比以往大有提高。在战争片和农村戏中出现了精品，更重要的是，创作者有关电视电影是一种电视节目的意识日益清晰，许多作品都呈现出有别于电视剧和电影的独有品格，更利于在电视上播放。
1．系列片创作依然继续
好莱坞电影有一个创作理念，就是对成功作品的重复。一个故事让人喜爱，拍续集；某个人物塑造得成功，引得观众狂热趋从，拍续集。于是《魔鬼终结者》、《指环正》等便系列地拍下去。电视电影系列片的出现是在一种清晰的产业化运作理念下的产物。三年前，由于《法官老张轶事》和《刑警张玉贵》两片成功的人物塑造和故事编织，取得了良好的收视反馈。于是便有了《法官老张轶事》和《刑警张玉贵》系列。2004年，又拍了两部关于法官老张的故事，于是这个系列便有了《法官老张轶事》、《法官老张轶事之审牛记》、《法官老张轶事之养老树》、《法官老张轶事之回避》。张玉贵故事在2004年又拍了一部，这个系列便有了《刑警张王贵》、《刑警张玉贵之队长生活》、《刑警张玉贵之执法者》、《刑警张玉贵之忠孝两全》。三年前还拍摄了一部引发系列的电视电影《血浴羊山》，讲述的是开国将领陈再道的故事，播出后收视反馈很好，于是电视电影开启了一个新的系列：共和国名将系列。这个系列在《血浴羊山》之后，又拍摄了《许世友出拳》，2004年又播出两部《曾克林出关》、《王树声征战豫西》。从目前拍摄的这三个系列的12部影片看，基本保持了一致的水平，在整个电视电影创作中居于中上等，这三个系列还将继续下去。三年前古装戏《杨门女将》系列一经问世就受到观众的热烈欢迎，重播多次，热情依然不减。自2003年，电影频道又开掘了冯梦龙《三言二拍》故事系列，到2004年止，拍摄了大约20部，严格地说，这个系列的改编不是太尽如人意，能够代代流传的文学名著，一定具有深刻的思想内涵和穿越时空的人文精神，同时也一定有着一个引人入胜的故事做载体。但在这个改编系列中，用一个优美的视听故事把握住这部文学名著的精髓，并注入新的时代诠释的作品，几乎没有，其中甚至还有点金成铁、化神奇为腐朽之作。2004年新开启的系列片是描写刘邦项羽故事的《大汉风》，目前已经完成了三部：《群雄并起》、《破釜沉舟》、《鸿门宴》。从这三部作品可见其精良的制作水平，武戏精彩刺激，文戏细腻生动。期盼此系列续后作品仍能保持精良的品质。
2．其他作品
除了以上提到的系列片创作外，2004年还有许多可圈点的作品，比如警察故事《危险少女》、《悬剑》，农村戏《摊牌》，校园题材《八节课》、都市爱情故事《我爱杰西卡》，军旅作品《我们的兵站》，伦理片《爸，我在哪里等你》，以及历史题材惊险片《押上刑场》，喜剧片《一个爱管闲事的保安》等。
电视电影中有许多警察故事，这些故事基本都属于涉案剧。从收视效果和受观众欢迎程度，它们都是最高的。早年拍摄的由潘粤明主演的《情不自禁》被观众无数次的点播。之后拍摄的由戈治均主演的《八小时意外》，同样连续播出都创高收视。其他的还有《U57谜案》、《生命的祭坛》、《直接伤害》，等等，都是受观众欢迎的电视电影故事。电视电影的警察故事在观众心中有很高的认知度。2004年的《危险少女》和《悬剑》也是两部很优秀的同类作品。前者讲述为了保护身处危险的少女，一位卧底公安献出年轻生命的故事，后者讲述的是一位素质全面的派出所所长，在友谊关上栽了跟斗，在无情的法律面前成为阶下囚。这是两部从剧作到制作都倾注了心力的作品，《危险少女》的演员表演是该片最值得推崇的地方，黑社会头目，单纯少女和青年警察在角色把握上出色地完成了非脸谱化的表演，使得这部类型片成功地涂抹上了生活的原色。《悬剑》的特点在于影片风格的把握。很大程度上，这是一部心理剧。影片通过舒缓的节奏、灰冷的用光和演员的表演，成功地塑造了一个“一失足成千古恨”的派出所所长形象。是一部警世的作品。
《摊牌》的故事取材于真实生活，表现的是地方乱搞摊派害得村民苦不堪言，最后乱搞摊派的干部受到纪律处分的故事。这是一部很有特点的农村戏，全部演员使用的是河南方言。而故事的矛盾冲突和问题的解决，充满了戏剧性，故事节奏很紧凑，有很好的可视性。《八节课》是一部很新颖的塑造教师形象的作品。一个学钢琴的大学生，课余到一所职高打工做代课老师。学生不停地捉弄他，最后他凭着年轻人对年轻人的理解赢得了学生的心。最后的结果是通过做老师教导学生，他自己也克服了自身弱点，得到成长。《我爱杰西卡》以其清丽的色彩，明快的节奏和富有戏剧性的爱情故事使这部影片具备了诸多看点。军旅题材《我们的兵站》是一部散发着诗意的作品，一位大学生在一次西藏之旅中爱上了一个军人，为了寻找这份爱，大学毕业后她成为一名高原军人，带着她的队员到每一个哨所为战士演出。最后她找到了她的爱情。《爸，我在哪里等你》，是一部新型的都市伦理片。它用积极的态度探讨了现代社会由手离婚再婚后如何解决新矛盾，讨论了新的家庭关系问题，是一部很有新意的作品。
历史题材惊险片在目前的电影创作中已经非常少见，而这一样式一直深受广大观众的欢迎。电视电影这几年对该样式也有所涉猎，比如《绝密行动》。虽然这部影片在制作上还有稍显粗糙之处，但依然受到观众的喜爱，连创收视高峰。《押上刑场》是2004年唯一的一部历史题材惊险片，讲述的是国民党特别行动小组押送日本战犯谷寿夫接受审判的路途中，与营救谷寿夫的日本间谍斗智斗勇的较量。作为一部类型片，该片在惊险、阴谋和悬念的营造上，较好地完成了任务，使之成为一部有一定可视性的作品。
2004年，电视电影出品了好几部喜剧片，如《不是钱的事》、《白忙活的故事》、《说声对不起》等，但达到预期效果的不多，《一个爱管闲事的保安》算是其中的成功之作。影片讲述的是一个小人物的故事，虽然没有地位和金钱，但凭着他的厚道老实，最终还是好人有好报。喜剧作品是中国观众最喜爱的类型样式之一，但中国的喜剧片创作远远不能满足百姓的需要。许多喜剧片由于抓不住喜剧的戏眼，或抓住戏眼又把握不了表现的分寸，往往喜剧拍得只剩下庸俗和无聊。而《一个爱管闲事的保安》由于把握住老实巴交的小人物的生存心态，他的行为和个性就有了依附，无论他做的事多么夸张离谱，由于不违背逻辑，而且在节奏和风格的把握上恰到好处，所以喜剧效果便自然生成。
导演和演员
在2004年的电视电影创作者中，导演高峰、李威、潘镜丞，演员李心敏、周小赋是最引人注目的几位导演和演员。
高峰算得上是电视电影的资深导演了。早在前些年的《黑风暴》、《黑山红杏》中我们就见到了他的导演手法。2004年的五部作品《法官老张轶事之审牛记》(2003年完成，2004年播放)、《爸，我在哪里等你》、《划痕岁月》、《草原的思念》、《佛坪》。我们又见到了这位导演气定神闲、生动细腻，撩拨观影者极度兴味的叙事风格。《法官老张轶事之审牛记》是一部农村戏，《佛坪》是一部民国传奇，《爸爸我在哪里等你》是一部都市家庭伦理剧，而《划痕岁月》讲述文化艺术荒芜的文革时代，一个整日浸泡在电影中的男孩的故事。虽然空间跃动于城乡，时间纵横于古今。但高峰将他的细腻和流畅，以及叙事的生动带到他的每一部作品中。并难能可贵地使每一部作品都保持在中上水平。
李威是在电视电影中成长起来的导演。他的进步简直可用日新月异来形容。曾经看他在2003年导演的《三言二拍》做事，觉得这位导演手法贫瘠、生涩，但2004年的《琴声暖洋洋》、《危险少女》、《心桥之恋》便让人对他有一日不见如隔三秋之感！原来李威是一个会用婉约细腻、简洁含蓄的笔触将画面处理得美仑美奂，人物塑造得生动感人的导演。《琴声暖洋洋》是一部心理剧，讲述同父异母的哥儿俩从排斥到相互接纳的故事，音乐和小提琴的使用给这部影片融入与主题非常一致的诗意。《危险少女》和《心桥之恋》讲述的都是为保护一个女孩，卧底公安流血甚至牺牲的故事。从这两部作品，看到了李威把握类型片的功力，他不仅仅会抒情，还很会用画面叙事。
潘镜丞是电视电影的多产导演，但他的水平总是起伏不定。2003年，他导演了《奇怪的房客》和《答案在风中》。这两部影片无论如何不能让人相信出自同一个导演之手。《答案在风中》讲述的是大学生的生活。在人物身份、精神风貌、故事结构、叙事节奏，包括影像色彩和构图的处理，都可以说是形式和内容结合得非常准确；可是《奇怪的房客》，影片放完了，人和事都没有立住，起码的故事都不合逻辑。 2004年，他又导演了《永久凤凰》、《耿五爷的马扎》、《缘分天注定》、《约会阳光》、《小镇公安》。这几部作品同样大起大落。《永久凤凰》、《耿五节的马扎》、《缘分天注定》三部作品如同新兵上阵，而《约会阳光》突然就老练起来，到了《小镇公安》，那不急不躁，不温不火的叙事功力，用几乎十分之九的时间坚守着平静甚至是沉闷的节奏，终于让影片最后“定时炸弹”的爆炸充满了威力，这种“沉得住气”有时是大师才能做到的。 李心敏和周小斌都是电视电影中属于演技派的演员。电视电影中，男女老少的演员如走马灯似的不知多少人上过银屏，但最后给人印象最深的并不多。电视电影一直喜欢起用的演员就数他们俩。最早见到李心敏是在2003年的《老油坊》中，他饰演一个香油大王，后来与一个农村寡妇相爱。在这部影片里，李心敏淋漓尽致地展现了他的表演功力。2004年，他连续在三部影片中扮演角色——《法官老张轶事之审牛记》、《摊牌》、《耿五爷的马扎》，前者是爱牛如女儿的老农，中者是爱民如子的村干部，后者是爱马扎如生命的退休老干部。李心敏是一个很会把握情感戏的演员，是一个很会表达“爱”的演员，他对情感的控制分寸把握得非常到位。浓浓的，深沉的，然而又是明了的。非常有感染力。周小斌，前后在电视电影中演过10多个角色，印象最深刻的是《翻身》里一个愚蠢的盗匪头目。最体现他表现功力的是在2004年拍摄的《法官老张轶事之养老树》、《法官老张轶事之回避》中扮演的张法官。他把一个乡村法官的坚持原则、执法公正、严肃认真的敬业端直和机智诙谐、活络机敏的随和热情拿捏得恰如分寸。剧本赋予了这个人物令人喜爱的品质，而周小斌的表演让这个人物活色生香。周小斌是一个浑身是戏的演员，包括他的牙齿都有戏。
电视电影中还有许多出色的导演，比如《曾克林出关》的导演安澜，《八小时意外》的导演何可可，《我爱杰西卡》的导演朱枫，《法官老张轶事之养老树》的导演赵重光，等等。
需要提及的是，以上所述的系列片和其他谈到的几类题材的作品，以及特别提到的导演和演员，他们构成了电视电影2004年的一个创作姿态，这个姿态就是，为中国百姓拍摄他们喜闻乐见的坐在家里就可以看到的电影。
①：1933年，新兴电影运动在这一年取得了电影创作的大丰收。10多部反帝反封建的进步电影如《三个摩登女性》、《狂流》、《脂粉市场》、《小玩意》、《铁板红泪录》等接踵问世。这些作品不仅在舆论上受到普遍推许，而且许多影片还获得较好的票房回报，观众在这一年对国产片的热情超过进口片，所以1933年被称作“中国电影年”。
