摘要：现在的博物馆需要做好文物的陈列与展览，这就需要相关的专业人员进行文物的展览设计工作，这种陈列展览的内容设计也一直是博物馆的陈列与设计的核心，这项工作也可以反映文物展览的意义与实质。本文主要介绍了博物馆中的文物陈列与展览内容的设计要求与步骤，为文物的陈列与展览提供理论指导，指导现场实践工作。
关键词：博物馆;文物;陈列展览;内容设计
中图分类号：6265 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）11-0034-02
一、前言
我国的博物馆中的文物展览与陈列都是需要根据专业人员的设计方案来进行的，这些展览大多是按照不同的主题与时间点来进行分类，进行大量的文物的分类展览，这样就可以让观看者拥有完美的体验，引发观看者的心灵共鸣，也可以让人们通过众多的文物来了解以前的历史。
二、确定博物馆中文物陈列的主题
博物馆中的文物陈列与展览之前需要进行陈列内容的设计工作，设计时就需要确定陈列的主题，然后再进行文物的组织。主题也就是文物展览的核心思想，也就是统帅文物的陈列的精髓与灵魂。一部电影成功的关键在于剧本，博物馆的展览就在于陈列的内容的主题思想。我国的博物馆经常采用展覽主题主要包括下面几种模式。
（一）以历史的脉络为主线
文物大多是历史久远的，这也就代表文物的展览可以以历史发展为主线，根据这条主线来确定陈列的主题思想，然后再进行文物的陈列与展览。这条主线可以是历史的通史、断代史、一个特定的历史的范畴，也可以是地域的历史排列。在历史类的博物馆中进行文物的陈列与展览时，通常是采用专题的历史陈列。比如，古代的科技历史的陈列、陶瓷历史的陈列与鸦片战争历史的陈列等。
（二）以文物为主线
文物是博物馆中的主要展览品，也是博物馆陈列的灵魂，可以根据文物的年代、艺术的特色与材质等为主线来确定陈列的主题，这也是博物馆进行展品的陈列的主要手段。采用某一系列的文物作为陈列的主题，就可以在年内按照系列来进行依次展览，观看者能够系统的观赏整体的文物之美。比如，南京的博物院进行的《美食美器—馆藏清宫食用器皿展》，这次的展览就是采用馆藏的清宫食用器皿为陈列的主题，这样的展览满足了观众对宫廷生活的好奇心，也展现了博物馆中丰富的宫廷的藏品。
（三）以提炼文化内涵为陈列的主线
中小型的城市中的博物馆大多是地方史博物馆，这样的博物馆的藏品多是以地方的考古发现为主，展现地方区域的历史与文化。但是由于地域历史的局限与展览品数量有限，这就使得中小型的城市中的历史博物馆采用提炼展品与地方的文化底蕴，通过展览品表达的信息来进行展览主题的构思。设计人员在进行展览内容的设计时，会对文化内涵进行挖掘表现，进行展览主题的升华，进而引导参观者集中在博物馆的主厅展览设计上来，序厅的作用是先声夺人，统领整个展览内容的主题思想。比如天水市博物馆的展览主题就是文化天水，博物馆的序厅就是对这个主题思想的详细诠释，序厅的展览主题为“走进天水”，这也就是天水市的博物馆中文物的陈列总纲，主要是分为前后两部分来展现天水市五大文化，展现各个文化的基本内容。前半部分主要是介绍伏羲文化，中间的部位以八卦台作为依托来进行设计，运用多媒体技术将五大文化与易经的内容来输入，然后和现场的观众进行互动，让参观者能够了解天水与天水博物馆的一些基本情况。在博物馆的进门处还设计了横卧式的斜面前言，中亭处就使用科技手段制造出了“八卦台”，后门则制造了伏羲女娲交媾图。展厅的南北两面墙运用浮雕的形式来制作了伏羲的历史功绩与女娲补天的神话故事。南边展示大地湾文化与秦代早期的文化，主要是运用大量的精美的图片、浮雕等来展现两个文化的主要内容，甬道就悬挂了大量展现大地湾的人生活劳作场景的图片，让观众了解大地湾人们的生活场景。北边是三国的古战场文化与佛教的石窟艺术文化，甬道设置了天水的景点。序厅这样的设计，就可以详细的展现展览的主要内容。
三、博物馆陈列与展览文物、展品及其组合
文物、展览品及其组合是传递陈列知识与信息的载体，也是陈列与观众进行交流的主体，这也是博物馆与其他的知识传递机构不同的基本特性。在陈列的主厅思想下，文物、展品两者之间的内在联系和排列组合的关系相统一。展品是组成“博物馆的语言”的特殊要素，文物则是“历史类的博物馆的语言”的核心，这种区别主要是由历史类的博物馆的性质与特征来决定的，所以应该首先通过研究实物藏品来进行陈列语言的提炼，选择具有典型性与代表性的展品来进行研究。历史类的博物馆是面向全社会开放的，参观的人数众多，不同的观众拥有不同的知识结构和兴趣爱好，博物馆应该针对这个问题来采取相应的陈列措施，在进行陈列时既要注重陈列展览的基础性与普及型，让陈列浅显易懂，又要进行专业性的陈列。
历史类的博物馆的陈列思想一般是以历史时代或者是考古学的文化为序，这样就可以运用陈列来展示考古学文化的研究成果。天水市的博物馆的马家窑文化彩陶专题的陈列就是运用了这样的陈列思想，马家窑文化因为最早在甘肃省的马家窑而命名，这种文化主要分布在甘肃与青海等地，主要分为石岭下、半山、马家窑、马厂四种类型。石岭下的彩陶的纹饰主要是动物纹与几何纹这两种。马家窑文化时期的彩陶多是以橙黄色为底色，彩陶的表面也会打磨的比较光滑，彩绘主要是运用黑色与少量的红色，还会拥有一定数量的内彩，彩陶的纹饰会有少量的锯齿纹、葫芦纹和涡纹等。石岭下与马家窑这两种类型的文物在天水的分布比较广，所以在进行陈列时应该多选择一些这两种类型的彩陶，彩陶的纹饰应该选择具有代表性的凤鸟纹与旋涡纹为主。
四、文物、辅助展品及其组合
文物展览品的组合是构成博物馆的陈列的最基本的要素，这就需要将文物与辅助的展品进行适当的排列，还需要将两者进行恰当的组合来进行整合。在进行整合时，应该避免机械性的组合，运用科学、历史、艺术的方法来进行组合。下面就运用铜镜的陈列来进行这种方式的详细阐述。
（一）文物和辅助展品的程式化组合
铜镜是中国古代常用的铜器，其历史久远，历经几千年的演变也是研究人员关注的焦点，但普通的参观者主要是欣赏铜镜上精美的纹饰，这就需要在进行陈列时，以时代这个脉络来进行铜镜的纹饰的展示。例如：可以将展览品分为龙纹、星云纹、风鸟纹等不同的纹饰来进行展示，在进行展示时应该搭配铜镜发展史的图片、铜镜的纹饰图片等简单的辅助性展品，这样就可以完成程式化的陈列组合。这种模式的组合简单明了，比较适合馆藏数量相对丰富的文物。
（二）情景式的陈列组合陕西省的历史博物馆就曾经举办过一次铜镜的展览，这次的展览就在第一单元中采用了情景式的陈列组合，这次的铜镜展示不再是上述的简单纹饰的陈列组合，而是在馆藏品中选出一面镜面很光洁的铜镜，展示这面铜镜的映照功能，参观者就可以详细的了解铜镜的映照用途;还在另外一件展品的镜纽上系上了绳带，展示镜纽的作用。还在展厅内设计了情景式的陈列小环境，让观众能够更加直观的了解古代铜镜的实际应用场景，展览还张贴古代的梳妆图作为辅助的展品，拉近观众和展览的文物之间的时空距离，让参观的观众能够了解铜镜的用途，也体会到铜镜在古代民众生活中的重要地位。这种情景式的陈列组合比较适合种类单一的展览品或者是专题的展览。
五、结语
博物馆文物的陈列与展览是科学化和艺术化的结合，这也是陈列的主题思想决定的。所以在进行陈列内容的设计时，应该考虑馆藏文物的性质特点，重点研究陈列的主题、展览文物的选择、辅助的展品的添加和展品的组合设计等方面，然后进行实际的陈列展览设计工作，让观众能够通过陈列来了解文物，了解悠久的历史。
