人物，堪称这一时期的旗帜性作家。王晋康本职是机械工程师。他在偶然机会里发现自己的儿子喜欢科幻故事，遂在与儿子的交流中写下了《亚当回归》一文，并获得当年的银河奖特等奖。王晋康从此走上科幻创作之路，一发不可收拾。他具有扎实的科学知识功底、丰富的人生阅历和良好的文学修养这三样科幻作家的基本素质。他的科幻小说将中国科幻文学水平提升到一个新高度上。
星河也是在这一时期涌现出的主要作家之一。1995年，星河发表了短篇科幻小说《决斗在网络》。这是中国第一篇有影响的“塞伯朋克”科幻作品。
在儿童科幻小说创作的领域，杨鹏算是最成功的作家。他是中国社科院当代文学研究室的研究员，于上世纪80年代末开始创作科幻小说。迄今已经发表儿童科幻小说百余部，创作量在当今科幻作者里首屈一指。
科幻文学是个充满男性话语霸权的领域。直到上世纪80年代末，很少有女作者在这个领域里站住脚。90年代中期以来，一批女作家开始进入科幻创作行列，并在读者中产生了一定影响。凌晨是目前主要的女性科幻作者之一。凌晨出生在宇航技术世家，宇航题材经常出现在她的科幻小说中，其磅礴大气，刚柔相济。
进入二十一世纪后，一位曾在大学期间学习计算机专业，后来在娘子关电厂任职的普通科幻迷刘慈欣，逐渐成为中国科幻的领军人物。他从上世纪80年代中期就利用业余时间从事科幻创作，由于大环境不利，多次投稿始终未获发表，直到1999年才在《科幻世界》上发表第一个短篇《鲸歌》，受到读者欢迎。此后连珠炮似地发表了几十个中短篇，成为当今中国科幻的主力作者。
也因为他是从科幻迷中走出来的科幻作家，因此他对科幻有着高度的认同感。他拥有成熟的创作理念，深入挖掘科学知识的美学因素，认为严谨的科学体系本身就存在着宏伟、博大、深邃之美，是传统文学无法体会和表现的。这便抓住了科幻文学最本质的美学基础——展现科学中的美学因素。目前，无论科学界还是文学界，都极少有人关注这一边缘问题。
纵观中国科幻“从无到有”一百年来年的发展历史，我们不难看出“磕磕绊绊”的中国科幻可以说经历的是整整一百年的“蒙昧时期”。中国科幻的发展也总是在“起步”和“倒退”之间徘徊。对此人们不禁要问：中国科幻的未来会好吗？随着科学技术的飞速发展和经济指标的快速上升，人们的生活将会变得更加优质，而正因如此，人们将会把更多的目光投向未知之处，不断探索人类和宇宙的奥秘，思考着我们将要走向何处。这无疑对中国科幻文学，乃至世界的科幻圈都有着至关重要的意义。
（本文作者为“科幻文学馆”丛书主编）
