摘 要：近年来制作优良的主旋律电影不断增多，获得了市场与艺术价值的双重认可。文章以电影《红海行动》为例，通过对该作品的内容、角色和宣传策略进行分析，解析主旋律电影如何更好的创作和宣传。
关键词：主旋律电影；电影制作
主旋律电影是中国电影的主流形式，其核心是弘扬政治史和道德伦理的主旋律和民族意识形态。主旋律电影具有主流意识形态认同、国家政策倡导、主导文化价值和表现方式的积极表现等特征。它们是展现历史与现实的健康电影创作。电影《红海行动》，打破常规主旋律电影的叙事角度，从对战争残酷性的描写，人物性格的塑造，到弘扬爱国主义与宣传国家意识形态，为观众谱写了与众不同的带有民族自豪感的战争故事。电影上映至今，累计已经突破33亿票房，成为春节档的票房冠军。豆瓣得分为8.5分，优于同类97%的动作片。作为导演林超贤执导的第二部主旋律电影，比前一部《湄公河行动》更加成熟，实现了艺术和商业的完美融合，成为了中国主旋律电影的又一标杆式代表作。
一、制作精良，选角恰当
《红海行动》的剧本来源于真实的“也门撤侨”事件，整个剧组远赴非洲摩洛哥拍摄，在摩洛哥拍摄现场的创作团队涵盖了来自中国大陆及港台、韩国、马来西亚、泰国、英国等多国工作人员300多人，大量的摩洛哥皇家卫队（如参加演出的宪兵）和众多设备。《红海行动》幕后团队包括海政电视艺术中心原主任、国家一级编剧周振天，著名军旅题材作家、海政电视艺术中心编剧冯骥等。不仅丰富圆满了剧本，而且通过自身专业的海军专业知识，提升了整部电影对于战争细节的把握，呈现出最好的故事效果。在演员阵容上，每一个角色都很贴合剧中人物的性格，杨锐队长的扮演者张译，近年出演了多部军旅题材的影视剧，凭借优异的演技得到了金鸡奖最佳男配角的荣誉。除了张译，海清、张涵予也都是演技得到了肯定的“演技派”。但除此之外，蛟龙的队员的主要扮演者都是由年轻演员而不是在大屏幕上备受年轻人关注流量小生扮演。影片中八名队员在大部分时间内对抗对手，残酷和血腥场面上演，激发想象的艰难和英勇。在这种纯粹的战争行为的建构中，对于一个或几个演员来说，所谓偶像崇拜的明星魅力，几乎都是为了自己的角色，他们负责塑造出人格和认知。《红海行动》后，一些成熟的主旋律电影有家喻户晓的明星形象，观众可以很容易地从明星本身进入角色，而不是角色本身。而《红海行动》中，大多数观众不能用非常明显的演员标志来判断，只能用剧中人物性格来判断。例如，蒋璐夏饰演的女枪手，就以勇敢的外观与真性情，给观众留下了深刻的印象。虽然电影在剧本中的人物性格塑造比较浅白，但基本上完成了观众了解角色的基本特征。《红海行动》通过恰当的选角进行优秀的人物群像塑造，再加之本身的精良制作，自然脱颖而出。
二、注重细节，刻画真实
《红海行动》不同于普通主旋律电影之处在于其不是意淫式的富强“白日梦”，而是通过细节的描绘从小处着眼，从战争的个体着眼，通过人物群像的表现来切实的提升观众对于国家富强、国力昌盛的认同感。在很多战争细节上，《红海行动》都做到了极致，比如狙击手的遮光网细节；比如恐怖分子方的断耳狙击手在小镇里发现蛟龙的狙击手活动的时候第一时间前往狙击点的同时不忘顺手拿了一块草垫；比如最后的坦克大战中，T72自动供弹机和爆炸反应装甲的实地应用等等不胜枚举。让观众在感受动作场面火爆的同时，也体验到了真实的现代战争，也正是因为有了诸多细节的支撑，才能让观众大呼过瘾的同时，也增加了不少军事常识，不再是以往国产战争片盲目堆砌装备和爆炸场面，提升了不少真实感。
三、低调宣传，厚积薄发
《红海行动》在上映之初并没有引起太大反响。中国驻摩洛哥大使馆2017日3月14日发布的消息首次曝光了“红海行动”的幕后镜头和幕后内容。2018年1月10日，《红海行动》在北京召开“蛟龙出海”发布会。没有明星在微博上转发，也没有铺天盖地的广告轰炸，可以说极为低调。回顾《红海运动》的发行过程，在发布计划的第一天是不占主导地位的，在落后情况下的“红海” 开启了强大的反击行动，第七天开始连续15天爬到单天票房榜上，表现抢眼，后劲十足。在票房登顶之后，华夏电影决定将《红海行动》所有版本密钥进行延期，延期到2018年4月15日。
四、结论
近年来，主旋律电影制作水准越来越高，从最开始的《建国大业》到现在的《红海行动》，可以看出主旋律电影已经走出一开始为了政策而制作的框架，电影制作的精品意识被放在更重要的位置。《红海行動》的成功证明了只要有一个好的创作团队和优良的演员团体，主旋律电影同样可以做到市场价值和精神价值的高度统一。随着国民的物质生活不断丰富，人民群众的精神需求也不断的提升，再如过去一般堆砌明星大腕已经无法取得观众的认可。当下电影创作者应当以严谨认真的态度，用匠人精神去打造艺术价值与商业价值统一的作品，才能真正的得到观众的喜爱，才能创作出优秀的电影作品。
参考文献：
[1] 田川流.当代中国的主旋律艺术与主流电影[J].艺术百家，2015.
[2] 孙一凡.中国青年电影的创作困境[J].文艺生活，2003.
[3] 张宏森.主旋律电影的新气象[J].求是，2014.
