一九四五年（重庆）
十月十七日
《大公报》载剧影社电讯：梅兰芳正候机来渝，惟到渝登台表演届时再作决定。
十月十八日
《新民晚报》晚刊《戏剧与电影》第一八八期，红英（报道）：梅兰芳谈话剧，述梅对话剧、平剧表演方法的一种看法。梅说：“演话剧和演京戏，一样是在舞台上哭笑，可是情形不同。京剧有一定的绳墨，功夫要深，一举一动都得按规矩，不然就要脱格，哪怕是一个写实动作，写实也有程度的限制，超出限度，就觉得刺眼不调和。话剧靠的是描摹，把平常的动作拿上台，虽然绝对自由，毫无限制，可是处处都经过琢磨，很有意思。你不知道，京剧的教法实在太死板了，死做死唱，什么解释都没有，只靠学的人去揣摩。话剧的导演方法就好得多，一是舞台的动作，但当求和生活一致，一是平常动作的舞台表现，但也当顾及美化。”话从梅的口里说出，更觉平易近人。梅又说：“有人以为话剧演的不过是日常生活情形，我觉得好处就在这儿。它切近人生，平淡无奇，可是又有吸人的力量，这就不容易。”“好处就在这儿”是梅衡情有得的话。
十月十九日
徐慕云（戏曲理论家、教育家）《中国戏剧史》卷二“各地各类戏剧史”第三章“高弋”云：“咸、同年间，南府（清代掌管宫廷演剧的机构）之班底，仍属高腔班人，即开锣后的前三句戏仍照例演高腔戏也。鼎革（辛亥革命）后，高、昆销声匿迹，全被皮黄与所谓髦儿戏者所蹴落。”则高腔在民初始完全失势于北平歌坛也。
又曰：“民国四五年间，韩世昌偕高阳昆弋诸名宿莅平演剧，一时如昆弋大王陶显廷及名净郝振基、侯益隆，名武生王益友等均时以拿手杰作，如《游园惊梦》、《琴挑》、《刺虎》、《思凡》、《安天会》、《长生殿》、《功臣宴》、《火判》、《嫁妹》、《夜奔》、《宁武关》诸剧大饷顾客。又值陈（石头）、王（瑶卿）垂老，梅（兰芳）、尚（小云）犹未成名之际，旧京名旦竟推君青（韩世昌）为首屈一指矣。未几海上第一台，邀之南下，在丹桂演出，营业颇不见佳。迨期满北上，遂有一蹶不振之势。其后皮黄班之梅、程、荀、尚四名旦竟排新戏，韩自知不敌，乃谢绝歌场者叠年。”韩之兴，盖由复古空气之酝酿，其始蹶在商业都会，其再不竟，盖北平耆宿，嗜好已渐有移易矣。
又曰：“韩后虽先后有白云生、庞世奇、侯祥麟（均为北昆名家）等续组班，出演于平、津各地，然售价奇廉，座客寥落，有时收入票资，竟不足同人温饱。近老伶工如陶、郝、侯、王诸人，或以物故，或则归农，世昌以维持同业生活计，勉强登场，然已年逾不惑，辅弼无人，较之民初时盛况，诚不让天壤之别焉。”则昆弋之尾声矣。
又第七章“越剧”调，谓“越剧原分高调、乱弹、嵊县班数种。高调一名掉腔，乃越剧中之价值最高者。概括可分三类，历史戏之时常演出者为《凤仪亭》、《铁冠图》、《刺虎》、《煤山（上吊）》（均昆弋）等剧；家庭剧以《双报恩》、《仁义缘》、《分玉镜》等为最著；香艳剧则《双珠凤》、《玉蜻蜓》、《偷诗》（昆弋）诸折乃尤著者焉。”
“高调中所演之历史剧，十九皆有根据，且其表作亦极为认真，至其词句之典雅，虽不能比美昆、高，然较皮黄、汉调犹高一等也。各角中，除丑行有时楞以用越音藉示其地方剧之特色外，余如生旦净末例须以标准之宫音出之。他如身段、台步亦不离准绳，与场面上之锣鼓完全翕合。其缓急疾徐，雍容大方，殆与昆曲、皮黄不稍悬殊也。”作者似以高调与弋腔为二，盖有未达。
又卷一《古今优伶剧曲史》第十章，清代之南府云：“初时南府班底为高腔班，故著名伶工亦多为河北高阳县人。说因中官来自河间，又因高字乃吉祥字遂得于最初选入耳。后因东后（慈安）喜武剧，西后（慈禧）喜昆曲、皮黄，故汪桂芬、谭鑫培、孙菊仙、王楞仙、瑞得宝、杨小楼、金秀山、黄润甫、侯俊山等，始渐次被召入宫也。虽昆乱渐盛，已取高腔地位而代之，然而开锣前三句戏，则仍用高腔班也。”高腔始衰因王府班之不振（嘉庆）；其再衰为乱弹伶工被召入南府（同治）；最后之打击为民间皮黄与女伶之征服（民初）。
又曰：“乱弹则分文乱与武乱两种。文乱重唱做，种类颇繁；武乱以跌扑摔打见长，远胜于皮黄班之武行。实际言之，今日皮黄班之武剧，无论长靠短打皆纯以架子姿态取悦观众，至其真实之摔打工夫无不日益退化。余尝历观高腔、徽剧、秦腔，晋、冀、豫各省梆子，以及越、川等戏之武戏，其武角之身手灵活，跌摔认真，实高出皮黄班之武生、武二花等百倍以上。今日摄入电影之《夜奔》，倘易以昆弋班之王益友或侯永奎，必较李万春强胜多多。李之斯剧，系得自（杨）小楼真传，岂知小楼在日，亦尚须请益于王益友（北昆著名武生）也。武乱摔打工夫当与弋腔、徽剧同流，盖源于弋腔也。昆弋武工之佳，非平剧可拟，予亲见之。王益友见前，昆弋《宁武关》、《嫁妹》，如前所称举者，平剧皆不能演也。”
又曰：“清季末叶，越剧班曾莅沪奏演，以武戏各角之武工冠绝一时。近以名角日甚少，兼以不能与文乱合作，遂至全绍（兴）境内，已无出色当行之人材，一切绝技，或将逐渐失传。”此言武乱衰歇之因。
又曰：“文乱虽人材较众，然而数年间老伶工丧亡殆尽，亦呈现一蹶不振之势矣。其最负名者曰梁幼侬，做工堪称首屈一指。当余任胜利公司时，幸得灌其《双金锭》、《吊金龟》、《药茶计》、《宝莲灯》、《反五关》诸剧以留纪念，不二年间，梁即咯血而死。”
“此外尚有小凤彩者亦负时誉，其演《高平关》、《双龙会》、《龙凤锁》、《紫金鞭》等剧，最为脍炙人口。”
“越剧之黑头当以林芳锦为空前绝后，其佳作如《玉麒麟认罪》、《杨六郎告御状》、《沉香救母》、《双钉记》等，堪称独步一时。”
又曰：“嵊县班乃高调、文乱弹、武乱弹混合而成。年来嵊县文戏颇风靡一时。该班历史并不甚久，最初仅于各村镇草台班中时时见之，全班不足十人，除鼓板外亦无场面之设置，服装简陋，每以一人担负而行，东村演唱数日，再移西村开锣。然而一般乡村妇女，趋之若骛。倘遇落难公子投亲被逐，有情小姐花园赠金之一类本戏，竟往往连演数日，始得团圆，而一般乡愚非观至公子得官，夫妻团圆不止。”
