山水画在魏、晋、南北朝并不独立作为一个画种，而是附属于人物画，作为背景的居多。到隋唐开始逐渐独立成幅，如展子虔的设色山水、李思训的金碧山水、王维的水墨山水等。五代、北宋间山水画大兴，荆浩、米芾、米友仁的水墨山水，王希孟、赵伯驹的青绿山水，南北竞辉，达到高峰，从此山水画成为中国画领域的一大画科。元代山水画趋向写意，“元四家”以虚代实，侧重笔墨神韵，开创新风。明代及清代，山水画续有发展。“明四家”、董其昌及清初“四王”为山水画走向完备的绘画理论及绘画手法的程式化做出了重大贡献。20世纪后，西风东渐，中国传统山水画开始受到西方绘画的冲击，李可染、傅抱石、黄宾虹等许多画家开始吸收西方绘画的优秀成分，结合中国画传统中的精粹，笔墨紧随时代，使中国的山水画艺术又达到了一个高峰。
余喜中国画之山水画种，习之廿载，尝于其中得大乐趣，忘情处，若在画中行。当然，一个工薪族不可能获得上述诸家巨匠之真迹，唯有从博物馆和画集中一饱眼福。由于临习之缘故，也常常收藏一些近现代先人之山水画作。值晾画之际，不揣冒昧，临窗摄影，将藏品展于诸师长面前，聊供一哂。
姚钟葆(?～1924年)，字叔平，江苏吴县人，寓居上海，为近代60名家之一。其山水画风走四王一路，尤学麓台(王原祁，号麓台)最久，又敬仰海派早期画家胡公寿，而私淑之。由于胡氏作画喜用湿笔，姚氏从中参悟不少，加之深厚的传统功力，使其作品笔意新颖，构图精整，水墨淋漓。余少年时，曾读姚氏民国间所印行之两册石印画集《性安庐画谱》，逸笔草草，颇具气韵，估计是姚氏中年所绘。今人对姚氏作品不甚重视，因其过早离世，作品过于传统，新意无多，只算是近代画坛中无数高峰中平常之一座。余所藏姚氏之作品(图1)似为其40岁前所作，布局缜密，很有麓台画风。此幅作品原为近世名家谭组云所藏，钤“海陵谭氏家藏”。谭组云(1876～1949年)，名德钟，字组云，号高潭，晚号海陵老人，民国时期蜚声海上书坛，为我国近代杰出书法大家之一。20世纪30年代，谭组云为弘扬国粹在上海创办海陵学苑，继又开设华商书局，专印名家书画。一生作品甚丰，收藏甚富，著作有《香海诗钞》《海陵印存》《海陵书画集》《续艺舟双楫》等。这幅作品不知哪年流入青岛，寒舍收购珍藏。
谈及近现代画学的积极推动者，必言金城(1878～1926年)、陈师曾。1918年在北京成立的中国画学研究会，为之出大力气的就是金城。这个晚清的莘莘学子，一度曾想寄托于官场，施展才华，却一再目睹时局的无奈，遂潜心艺术。中华民国成立后，金城曾参与筹备古物陈列所，倡议将故宫内库及承德行宫所藏金石、书画于武英殿陈列展览，供广大群众和画家们研究学习。通过展览，使只知道“四王”的人们如梦方醒，开始重新审视中国画的走向，许多画人从宋元的作品中汲取养分，复参西画之风，而开创出另一派天地。由此可见，金城在近现代中国画史上功不可没。金城早期的作品大都仿古、师古，沉醉在古人的意境中，从临摹宋元作品中修炼功力。40岁后其画风渐变，多有写生之作，栩栩生气跃然纸上。然而天妒英才，其与学生陈少梅一样，英年早逝，其画风和学识未得淋漓体现和施展，令画界惋惜和遗憾。余收藏此作品为金氏早期临李营丘之作(图2)，山石嶙峋，颇具宋元古风，“不使一笔入四王”。以金氏当时之年龄，从图中所绘人物之装束来看，似乎又是自身写照，此时金氏之“官”念未泯。
近现代，从山东走出去的画家中，俞剑华(1895～1979年)是出色的一位。其在中国美术史方面的研究，尤其是对绘画史的研究，堪称大师。俞氏著述等身，为世人所仰。书画收藏者所参考最多的便是俞氏所著《中国美术家人名辞典》。俞氏之花卉作品得其师陈师曾真传。山水画作早年学石涛，后参以写生，“读万卷书，行万里路；画万幅画，写万帙言”(刘海粟语)。余所藏俞氏作品为其1935年所作(图3)，大涤子遗风跃然纸上，极具烟云之势。
在青岛国画界，被尊为第—人的是“岭南才子”黄孝纾(1900～1964年)先生。此公曾鬻画于上海，主刘承斡嘉业堂十年，为钱基博先生列为骈体文四大家之一，被李宣倜誉为“隐然为东南大师”的学者，因喜爱崂山而长留于青岛。黄氏有“诗、书、画三绝”之誉，又精鉴赏。解放后，博物馆大收文物，有鉴定不决的，往往登门听取黄氏意见，私人藏品也请黄氏过目。黄先生来者不拒，尽自己所知为人排难解惑。曾有边寿民《芦雁》中堂，众人伪之，在黄氏首肯下，博物馆才欣然入藏。然而最终就是从他为别人鉴定字画上，引出了“以真伪假”的欲加之罪。1964年，正在济南带女研究生的黄氏被强行批判，会后他就在泉城自缢身亡。此后，黄氏一门大受摧残，毕生所绘书画精品毁于“文革”熊熊烈火，“书画文玩当街焚烧以儆效尤，沥青路面为之熔化，酷烈为前所未有，真一大浩劫!”(蒋维崧语)等到给黄氏平反，已是15年后。黄氏之作品参文徵明、李流芳笔意，极具文人气息。此幅作品(图4)为1949年冬黄氏为学者、作家王统照所绘，图中之矍铄老者即是王氏写照，正依石而坐，望崂山潮音瀑布。
20世纪的中州画坛，坐第一把交椅的，当数黄河老人谢瑞阶(1902～2000年)。谢氏曾任中国美协和中国文联理事，河南省文联副主席，河南省美协和书协主席，以绘黄河画闻名于当世。我多年前学画，对谢先生所绘《三门峡地质勘探》记忆极深。去岁暮春，余于文化市场友人处偶得谢氏《黄河波漩万叠流》(图5)，欣喜若狂。谢氏一生深入生活，讴歌正义，笔墨紧随时代，自是与众不同。其创作的《黄河在前进》，陈列于钓鱼台国宾馆；创作的《大河上下浩浩长春》陈列于人民大会堂接待厅"被中外人士公认为黄河画的杰作，是近代山水画发展的里程碑。此幅《黄河波漩万叠流》，滔天巨浪在谢氏的皴擦下汹涌展现，与远方的蓝天交相辉映，展现了人类战胜困难、无畏险阻的绝色画面，常令我的思绪随着这黄河之水滔滔而上，远逾天涯。
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