【摘要】1990年中期，国家批准民营企业部分进入影视制作领域，由此中国影视市场开启了其电视剧制作数量第一大国之路。1990年风靡全国的《渴望》标志着“文化产业”正式进入中国市场。至今30年间，电视剧行业电影行业在国内经济市场的推动下蒸蒸日上，电视剧剧集在20世纪末9年间7978部共14670集，2007年529部共14670集，2008年502部共14498集，这个过程显示了中国影视行业的突飞猛起，其中不乏还有大量引进的外来剧种。然而，一贯以浪漫唯美的爱情题材，“灰姑娘”式奋斗女主的韩剧却胜过了其余国家电视剧种带给国民的喜爱。從1990年《渴望》至2015年《甄嬛传》同比风靡全国的女性题材国产影视可见，现如今中国影视市场已经开启了其“女性主义文化”之路。
【关键词】：中国影视；韩剧；受众；文化引向；女性主义
一、女性主义的出现
女性主义的研究是伴随着妇女解放运动而展开而被提出的，最初的妇女解放运动是女性为争取与男性在政治、经济、社会生活等方面的平等权利。将妇女从父权文化和父权制度的压迫和从属地位中解放出来而进行的社会运动，像美国曾在上个世纪八十年代发起的女权主义运动，其任务就是向既有秩序挑战、改变既有秩序、提高女性的地位，最终达到男女平等，同时他也在积极的号召广大妇女脱离以往“男主外女主内的思想”，让其主动走出家门，寻找自我的独立意识，寻找自我独立的工作，从而脱离男性的束缚。在解放政治的理念下，经过两个多世纪的抗争和追求，女性获得了很大程度的解放，在很多方面都取得了男女平等的权力，而且从理论和法律上来讲，女性已经获得了和男性平等参与社会生活的机会。随着女性自我意识的发展，女性的生活的确发生了巨大的变化，广大妇女在各个领域所取得的成就也是不争的事实。女性主义立足于女性所遭受的剥削、压迫和不平等，为女性解放寻找方向和出路，试图把女性从男权社会的束缚中解放出来，最终实现男女平等。女权主义从产生后的很长一段时间内都是把“解放政治”作为自己的行动理念和实践方式，在这一过程中，女性从中获得了一定程度的解放。但是，从男权枷锁中解放出来的女性是否就拥有了自我、实现了自我呢？“解放政治”的理念对于女性主义研究是否是一个永恒的真理呢？之所以提出这一系列的问题，是因为在女性获得了解放之后，她们却面临着新的问题和困惑，这种困惑也意味着女性主义研究在面临着新的困境。
二、中国影视中女性主义的出现与发
过去 30 年间，随着新媒体技术的发展，影视剧成为中国观众最喜闻乐见的娱乐形式形式。同时，作为当代政治经济与社会文化一种表征，影视剧的生产、流通和消费机制也经历了前所未有的转型。进入 1990 年代中期，作为中国媒体和文化体制市场化转型的重要标志，国家批准民营资本部分进入影视剧制作领域。随后，各种类型的影视剧如潮水般纷纷涌现。
而伴随着信息时代和知识经济的到来，人类的社会结构、生活方式和思维方式都在发生着变化，这种变化使权力发生转移。表现在以往靠体力获得优势地位的男性在社会生活中的支配作用日益消退，而女性的社会地位在不断地提高，她们对整个社会的影响也不断在扩大。在这种情况下，从以男女平等为目标的“解放政治”的理念转向以自我认同和自我实现为核心的“生活政治”的理念，逐渐被人们所认同，由此在影视上也出现了对“以追求思想独立自由的女性主义”的表达。就目前中国影视发展现状来看，当代中国影视剧中的女性形象经历了半个多世纪的嫂变，从最初符合时代政治要求的“理想女性”逐渐转变为女性主体意识觉限后的“女性理想”的追求者，而在社会发展、电视等传播技术普及之后，又逐渐“退化”为符合男性审美期待和心理期望的新一类“理想女性”。这种与社会进步同时出现的女性形象的“反动”值得进一步研究。即便是专门由女性编导为女性观众创作的女性题材电视剧和电影，也在一定程度上与社会主流男权话语中的女性形象妥协。而塑造健康而富有时代感的女性形象，必须认识到健全的男性和女性形象都应该兼备“双性”的性格特征。
三、韩国影视对中国当下影视中女性主义发展的影响
韩剧中的女性化叙事方式和不同于中国电视剧中女性形象的塑造，带给中国观众一种全新的叙述视角。韩剧以独特的叙事模式与唯美的镜头语言力图通过浪漫的故事、唯美的女性形象建构一种世俗神话。划生化叙事就是打破以往男性去大的叙事方式通过细腻的镜头语言，通过描述女性生活场景和女性情感心理的展示来营造展示女性的精神风貌和内心世界。女性化叙事的精神实质是通过在电视文本中真实地表现女性经验包括生活经验、社会经验、心理经验、情感经验、审美经验和欲望经验等讲述女性情感故事.展示女性奋斗历程.肯定女性自强精神和主体的美好价值追求。而这一点对我国女性主义影视的发展影响最大，如《杜拉拉升职记》等类型的一片便是最好的见证，韩国“女性叙述较倾向采取投入故事和隐蔽自己的`声音`的叙述策略.以拉近与受述者.读者和人物的距离，呈现更多的是感情而不是权威。情感因素是电视剧不可缺少的因素用情感因素来结构电视剧是韩国电视剧一贯的做法.淡雅的爱恨情感交织的韩剧最容易得到中国观众特别是女性观众的好感。这类观众更多关注与自身相关或相似的情感故事，以求达到自身内心世界的虚幻情感满足。韩剧中的凄婉的感情故事为女性提供了一个情感置换的避难所，满足了爱幻想易动情的女性情感宣泄的心理需求。韩剧摈弃了男性宏大的叙事模式以女性化叙事模式树立了自己独特的叙事风格。其中女性形象身上蕴涵的女性化的特质虽然尚处在未成年的朦胧期，但是其女性形象却在遵循传统中实现着对社会主体意识的反叛与解构。韩剧这些成功的叙事策略和人物形象塑造也许给我国电视剧的发展提供许多有益的启示，就以目前国内拍摄的影视作品为例，像当下的青春片“致青春”、“那些年”以及古装片“甄嬛传”等等，其中虽然融入了大量的中国元素在里面，但是其在女性角色描述这里都是从女性叙述的角度出发来描述凄婉的女性情感，从这点可以看出韩国影视对我国国内影视中女性主义发展的影响还是很大的。
结语：
形象与现实的关系是不断变化和转化着的，先是媒体中的形象反映现实，进而是形象扭曲现实，然后是形象改变现实，最后是形象创造现实。随着现代社会的发展，影视中的女性越来越成为某种社会价值观的导向，其中不仅体现当下社会中女性的真实生活，同时其中更加饱含了一种社会性质的人欲在里面。随着女性思想的解放，以及当下男女平等思想的渲染，影视中女性角色更多的是打破以往“男主外女主内”女人仅是男人工具的传统思想，相反，更多的让女性大胆追求的是思想上的独立与行为上的自由。影视中的女性主义，在今后的发展中笔者认为其更多的是倾向于一种“雌雄同体”的状态发展，即女性应主动弥补自己人格方面的不足很多方面应学习男性性格，做到“雌雄同体”具有双性的人格特征，才能使自身的人格逐步趋于完善。“男人要聪明，女人要漂亮”的说法是浅薄的、偏颇的，因为从人格塑造的意义上说，男性和女性都可能既聪明又有魅力。就当下影片中女性形象而言，影片的中女性其在性格不是一开始就处于终点上而必然是要经历不断成长，最终经过一番蜕变成为真正意义上的“女人”。由此可见从人性在一层次上来说，随着社会的发展的要求，影视中女性人物形象更多会向多人格方向发展，而从女性主义来讲，女性的思想将会变得更加独立与自由。
参考文献：
[1]参见上海电视节、央视索福瑞： 《中国电视剧市场报告》，北京： 华夏出版社，2004 年，第 20、24 页。
[2]邱仁宗：《中国妇女与女性主义思想》，中国社会科学出版社，1998年。
作者简介：迟顺功，汉族，1996年11月28日，山东省青岛市莱西市，四川大学艺术学院2015级广播电视编导专业，本科
