微单盛行，卡片机遭遇滑铁卢，为重新赢得市场地位，更大传感器尺寸的卡片数码相机开始出现。从最早的适马DP1提出理念，到富士X100扩大影响，专业卡片数码相机在市场上的声音开始增多。当下主流专业卡片数码相机已不再采用1/1.7这一传感器规格，转而使用APS-C画幅，甚至全画幅的传感器。本期CHIP集齐3款主流新机，揭示它们的专业特质。
从去年至今，微单和单反数码相机均大幅提升了硬件配置和画质，成为当前市场的主旋律。而卡片数码相机则仅通过加入Wi-Fi和Android系统的方式增加卖点，缺乏本质上的提高。而2010年增大传感器尺寸的富士X100大卖之后，为卡片数码相机的发展找到了新的出路。因此更大的APS-C画幅机型的研发开始渐入佳境：富士胶片将其像素排列和去除低通滤镜方面的优势加入到X100的升级版X100S之中；尼康也不甘落后，凭借开发D800E时积累下来的无低通滤镜技术，同样也推出了无低通滤镜的COOLPIX A。但是，这两款机型的影像传感器尺寸皆为APS-C画幅，与目前的主流微单相同。而索尼则更善于锦上添花，凭借着自产传感器的技术优势，打出了“全画幅”的王牌——DSC-RX1。而且，它还采用了源自广播级摄像机中的多段式光学低通滤镜技术，寻求高分辨率与减弱摩尔纹兼得。
另外，在镜头配置上，这3款机型均采用了广角定焦镜头。其中，富士胶片的X100S沿用了之前好评如潮的23mm F2.8富士龙镜头，等效焦距为35mm；而索尼则凭借与蔡司的良好关系，直接在RX1中采用了35mm F2的蔡司镜头；尼康也不甘示弱，将COOLPIX A的等效焦距端扩展至28mm。为了迎合专业摄影师的使用习惯，3款机型均在镜头上配置了独立的手动对焦环，以便于用户精确调整对焦点。可以说，3款机型在镜头配置上均采用了拍摄纪实、人文摄影题材常用的焦距端，RX1的35mm镜头无需乘以等效焦距系数，继承了传统135全画幅胶片中透视、景深控制的优势；X100S则凭借混合式取景器的优势，为用户提供了更实用的取景方式；而视角更广的COOLPIX A镜头，则兼顾了纪实、人文、风景和建筑等题材。
这3款专业机型不仅在传感器、低通滤镜以及镜头上大做文章，也在机身材质、工艺以及外形等方面进行了加强设计，由内至外成为了“高级”专业卡片数码相机。X100S采用了镁合金铸造的顶部和底座，并在光圈环、快门拨盘和曝光补偿拨盘等部件上，采用了高精度的金属研磨工艺；RX1则痛下血本，机身全部以镁合金包裹；而COOLPIX A则秉承了尼康一贯的扎实作风，机身和机顶分别采用了铝合金与镁合金制造，按键和拨盘也采用了金属材质。尽管都采用金属材料，但3款机型在外形设计风格和便携性方面的差异较大：X100S的固定式闪灯、混合式取景器以及银色的机顶、机底，使之充满“复古”美感；而RX1整体而言更加返璞归真，但因为传感器尺寸较大，所以导致镜头和机身的重量也较大，在便携性方面打了折扣；COOLPIX A采用了与其P系列极为相似的外形设计，并且其机身较薄、镜头也可伸缩，在便携性方面更加具有优势。
富士胶片X100S
APS-C画幅影像传感器 1 630万像素 ISO200～ISO6400、可扩展至ISO100～ISO25600 30s～1/2000s、B门 2 367万像素EVF、2.8英寸46万像素液晶屏
混合式取景器中的液晶屏像素数由之前的144万升级至236万。 机顶采用镁合金铸造，特制的涂层让其具有极佳的磨砂质感。 机背的“Q”按键可直接切换至ISO感光度、胶片模拟、白平衡等常用功能。 最高快门速度可达1/4000s，是3款机型中的最高指标，而且得益于镜间快门的优势，它的最高闪光同步速度可达1/2000s（热靴直连外部闪灯）。
索尼DSC-RX1
全画幅Exmor CMOS影像传感器 2 430万像素 ISO100～ISO25600、可扩展至ISO50～ISO102400 3英寸123万像素Xtra Fine液晶屏
123万像素Xtra Fine液晶屏采用了White Magic 技术，还可自动调节显示亮度，而且具备手动（5档）设置和晴朗天气（最大亮度）等模式。 机背的Fn按键可进入快速导航设置的界面，用户无需进入复杂的菜单，便可对各项拍摄参数进行设置。 35mm F2镜头采用了经典的蔡司Sonnar结构（7组8片），包括了AA（Advanced Aspherical）先进非球面镜片在内的3枚非球面镜片，但无低色散镜片。 多年来索尼研发的丰富功能齐集其中，包括HDR、全景扫描、笑脸快门、照片效果、美肤以及自动肖像构图等。
尼康COOLPIX A
APS-C画幅影像传感器 1 616万像素 ISO100～ISO3200、可扩展至ISO25600 30s～1/2000s、B门 3英寸92万像素液晶屏
镜头右侧的Fn1按键可自定义为连拍模式、曝光补偿以及拍摄RAW格式图片等功能。 在手动对焦时，COOLPIX A的步进量非常微小，可实现精确的焦点调整，且在与“放大”按键配合下，可实现更为精准的手动调焦。 机顶右侧拇指拨轮可在M和S模式下调节快门速度，或在P和A曝光模式下进行光圈的调整。 机背的“i”按键可进入快捷设置菜单，用户可对影像质量、白平衡、感光度、测光模式和曝光补偿等参数进行快速调整。 机背左侧的Fn2按键可自定义为感光度、白平衡、测光模式或影像质量等快捷功能。
色彩还原
在色彩测试中，CHIP采用了格灵达麦克贝斯的ColorChecker DC标准色彩测试卡，对每一台相机所拍摄出的照片进行自动化检测。通过对240个色块的综合色彩检测，得出每一台相机在色彩的色相、饱和度、明度等方面的差异值。从此次色彩还原测试中可以看到，虽然3款机型的色彩风格各有不同，但都继承了自家单反或之前机型的整体素质。
富士胶片X100S
X100S在标准色彩模式（PROVIA）的测试中，整体色彩的色相和饱和度略有损失，但色彩的明度较好，整体色彩略偏冷。其Delta C（色相与饱和度）的偏差值为9.29，而StdDev L（明度）的偏差值可控制在6.28的水平。但是该相机在鲜艳色彩模式下（Velvia）的同项目测试值分别为6.48和5.73，色彩较浓艳。不仅绿色的表现上佳，而且暖色更暖、蓝色更冷，值得称赞。
尼康COOLPIX A
采用标准色彩模式的COOLPIX A在色彩测试中整体略偏暖，其Delta C（色相与饱和度）的偏差值为10.59，而StdDev L（明度）的偏差值为7.82；但在鲜艳模式下，该机的色彩素质显著提升，仅有红色系的色彩略偏暖。整体上，COOLPIX A的色彩延续了尼康单反相机的影像算法，保持了与D800颇为相近的水平。
索尼DSC-RX1
RX1在标准色彩模式下的整体色彩表现较好，但红色系和绿色系的色彩略偏暖、蓝色系色彩则保持较佳；而在鲜艳色彩模式下，其整体的色彩表现水平颇佳，且粉色和黄色的还原极佳。从测试数据来看，RX1延续了SLT-A99的色彩还原水平。
影像噪点
富士胶片X100S
在ISO100～ISO6400感光度下影像噪点的测试中（降噪设置为-2），X100S的表现十分优秀，达到了与尼康D4（关降噪）极为相似的降噪性能。该机在ISO6400感光度时才会出现噪点增多的情况，但仍然属于可接受的范围。
尼康COOLPIX A
COOLPIX A在标准降噪模式下影像噪点测试中与D600（关降噪）的整体表现颇为相似，因为其影像处理器采用了与D7000相同的EXPEED 2，而并非D600和D800中最新的EXPEED 3。其影像噪点的控制水平略低于X100S，在ISO3200以上感光度时噪点开始显现，但也属于可用感光度。
索尼DSC-RX1
由于RX1与SLT-A99属于同代产品，因此RX1的BIONZ影像处理器的算法与单电机型相似。该机在影像噪点的测试中出类拔萃，ISO100～ISO6400感光度下的噪点控制水平不仅超过了X100S和COOLPIX A，还稍高于SLT-A99的表现。
高感分辨率
在此次专业卡片数码相机的测试中，由于3款机型均采用了≥APS-C画幅的影像传感器，而且它们在影像噪点的控制水平上也与单反相机颇为相似，因此CHIP还特别对它们进行了高感光度下的分辨率测试，以考察是否由于侧重降噪，反而出现分辨率明显下降的问题。本测试选取了ISO1600和ISO6400两个常用的高感光度，并将光圈固定在F5.6下进行测试。
富士胶片X100S
X100S在ISO1600和ISO6400感光度下的分辨率测试成绩较好，虽然两个感光度下的整体分辨率水平分别下降了150LW/PH和3 000LW/PH，但呈现出较明显的规律：ISO每增加一档，分辨率下降约1 500LW/PH。另外，得益于X-Trans CMOS II传感器独特的色彩排列方式，X100S对斜向线条的分辨率表现力极强，甚至超过水平和竖直线条的分辨率。同理，X100S的摩尔纹和伪色产生的几率也极低。
尼康COOLPIX A
COOLPIX A在高感光度的分辨率测试中表现上佳，虽然两个高感光度下的最高分辨率均比ISO100的成绩有所下降，但下降的幅度更小：ISO每增加一档，分辨率仅下降约100 LW/PH，这应归功于尼康在影像明锐度方面的优势。同时，斜向线条和边缘的最高分辨率也拥有同等规律。
索尼DSC-RX1
RX1具备全画幅、多段式低通滤镜以及较高控噪水平等3方面的优势，在ISO1600和ISO6400感光度下的分辨率的变化颇具戏剧性。其ISO1600与ISO6400之间的分辨率下降幅度仅为100LW/PH左右；更令人惊奇的是，其ISO1600与ISO100感光度之间的分辨率差距仅为80LW/PH，这与其ISO100～ISO1600范围内极佳的噪点控制水平密不可分。
RX1多帧降噪的噪点与分辨率
在索尼的很多数码相机中，多帧合成降低噪点的技术贯穿了单电和NEX系列机型，它们均支持动作防抖、手持夜景和多帧降噪等特色拍摄功能。但是，在NEX系列的机型中，多帧合成降噪的技术仅限于在动作防抖和手持夜景两种拍摄功能中使用，用户不能自行选取特定的ISO感光度。但是，高端的A系列单电相机却支持用户自由选取ISO感光度并执行多帧降噪。作为旗舰专业卡片的RX1继承了SLT-A99中的可指定感光度的多帧降噪功能，并支持全部的扩展感光度，即ISO100～ISO102400。
从实测数据来看，ISO800下的多帧降噪后的影像噪点确有下降，可与单张拍摄的ISO100感光度的成绩媲美，其余感光度下的影像噪点以此类推。同时，多帧降噪后的影像分辨率也能与单张ISO400感光度下的分辨率成绩相当。
RX1的成像质量
RX1的35mm F2镜头采用了经典的蔡司Sonnar结构以及AA先进非球面镜片，这是该机的最大亮点之一。而且，该镜头还采用了浮动镜片设计，降低了近距拍摄的像差。从实际测试结果来看，该镜头的成像质量高，影像的边缘锐利、画面边缘的成像也不俗。但实际测试发现，该镜头在F2最大光圈下也存在微弱的慧差和色散现象；在经过收缩光圈后（F4～F11），问题可得到显著改善，画面中央与边缘的分辨率均可达到最佳状态。整体来看，RX1的镜头达到了体积和成本的最佳平衡，仍属于本次测试中表现最佳的镜头，配得上其“ZEISS”的标志以及售价。
分辨率
CHIP统一采用了ISO100感光度设置（X100S为扩展感光度），并对镜头的各档光圈下的分辨率进行测试。同时，CHIP还在同光圈下拍摄大量的测试样张，剔除因相机对焦不准所造成的极其微小的虚化样张，读取最清晰的样张。
富士胶片X100S
X100S在分辨率测试中表现极为优秀，虽然其像素数仅为1 600万，但其最高分辨率（F5.6光圈）可达3 067LW/PH，而且，除了F2和F11的分辨率维持在2 500LW/PH之外，F2.8～F11光圈下的分辨率均可保持在2 900LW/PH的水平。此外，由于部分伪色的原因（3 400LW/PH～3 000LW/PH间），该机的目视分辨率远超测试软件的分辨率数值，实际使用的分辨率感受应会高于测试值。
尼康COOLPIX A
由于COOLPIX A仅去除低通滤镜而并未采用与X100S类似的特殊像素排列方式，所以其分辨率测试值略低。但对于等效焦距为28mm的镜头来说，其实测表现也属优良。该机的中央最高分辨率出现在F4光圈下，约为2 656LW/PH，边缘与中心相差约500LW/PH；而在F5.6光圈下，虽然其中心分辨率约为2 600LW/PH，但边缘分辨率却明显提升。另外，它在F2.8的最大光圈下可达2 500LW/PH，而在F8～F16之间受到极限衍射光圈原理的影响，呈现约240LW/PH的递减情形。整体上，COOLPIX A的等效28mm镜头在F2.8～F6.7之间都可提供较高的分辨率水平，且由于F5.6光圈下分辨率表现更加平均而成为最佳光圈。
索尼DSC-RX1
毋庸置疑，RX1的全画幅传感器和2 400万像素为其带来了更高的分辨率水平，而且其蔡司镜头也非泛泛之辈。该机的F2光圈下处于2 800LW/PH～2 900LW/PH的分辨率，但在F2.8～F4之间的中央最高分辨率均可达约3 100LW/PH；而F5.6～F8之间亦能保持在2 950LW/PH左右；即使在F11～F22之间也仅出现约100LW/PH的递减。
四角失光
富士胶片X100S
X100S在镜头四角失光测试中，表现极佳。其F4～F16光圈下的亮度差值可保持在10左右，仅在F2.8和 F2最大光圈下的亮度差会有所增加。从实拍样张来看，该机画面中心与四周的亮度颇为均匀。
尼康COOLPIX A
由于COOLPIX A的等效焦距达到28mm，镜头实际焦距为18.5mm，因此在四角失光测试中略弱于X100S。其F4～F22光圈下的亮度差值处于32～36之间，而在F2.8最大光圈下则稍有改善。
索尼DSC-RX1
RX1在F2.8～F22光圈下的亮度差值处于32～36之间，而且F2最大光圈下的亮度差值更高达52。因此建议用户使用最大光圈拍摄后，再进行适当的后期处理。但是，在微距模式下RX1的四角失光情形可得到一定的改善。
结论
综合来看，RX1以优秀的画质、丰富的功能，适合经历过胶片时代的专业摄影师，当然其价格也最高；而X100S虽在画幅上小于RX1，但凭借着同样优秀的画质成为APS-C画幅中的“悍将”，适合追求画质和复古感的“文艺青年”；而COOLPIX A则因更广的视角和极佳的便携性，在便携性与画质间达到了最佳平衡，可适应更多的拍摄题材，也适合更多的消费群。
责任编辑：龚力gong_li@chip.cn
