提到徐娇，必然有一个固定的开头：“如果你对她的印象还停留在《长江7号》……”这句子之所以始终管用，是因为少女一年一变，像竹笋脱壳，每次亮相都让人惊诧，人们对她印象的起点，因此成为最可靠的参照物，不能和去年比，总能和9岁的时候比。
2010年，还在《未来警察》里演刘德华的女儿，在《花木兰》里演小花木兰，这两种角色，不论小儿女，还是主角的童年期，都是童星的标准岗位。到了2011年的《星空》，却骤然以少女姿态出现，并且升任主角。2013年年初，以黄发造型亮相《百变大咖秀》，模仿艾薇儿，预示出脱离少女形象的决心，到了《大明猩》，长发、短裙，加上略略放不开的演出，已经是少女初长成的模样了。毕竟，她比汉娜·达科塔·范宁只小3岁，范宁同学已经在凶猛地颠覆自己的形象了，她也应当赶紧追上，她对人们放话：“我希望大家把我当作女神来看，叫我女演员吧。”
6岁加入少儿艺术团，参加各种演出，然后是诗朗诵比赛、少儿书画比赛，直到被周星驰选中。她成名之前的内地娱乐业，并不发达，童星往往有两种下落，在短时间内被人熟悉之后就宣告消失，或者10年后出现在媒体的“童星今昔”专题中，供人感慨岁月之刀何等残酷，或者在成年后成名，童星前史只在盘点生平的时候出现，例如陆毅、杨幂。要想不间断地看着她（他）长大，绝无可能。华语电影市场的回暖、娱乐业的爆发却帮助了徐娇，她比较顺利地延续了自己的演艺生涯，每个阶段都清晰可见。这20年的内地娱乐圈，她这种例子，比较罕有。
这是一场真人秀。一个生命个体，如何从面貌相近的生命毛坯里走出来，在时势影响下，不断做出选择，对自己精装修，长成自己特有的样子。这正是童星真正的功用，他们提供给大众的，其实不是一两个小儿女角色，而是这样一场“楚门秀”。别人家的孩子是怎么长大的，不方便看到，也未必好看，童星却得在万众瞩目之下长大，给人看到他或者她怎么长大，怎么择业。这场秀，有时还无比漫长，看过谢贤成长史，还可以看到谢霆锋；看过谢霆锋，还可以看Lucas，再见阿郎，又见阿郎，阿郎代代无穷尽，只要阿郎还吃娱乐这口饭，还置身于公众面前，就永远在那个“楚门秀”的大玻璃罩之下。
总结出来的“童星魔咒”。还有，他们会不会在长走形、江郎才尽、学坏之后，又绝地逢生？如果童星也可以押注，精彩程度，一定胜过其他任何一种博彩。当然，即便没有明着押注，娱乐公司和观众也已经暗暗押注了，资金堆积、关注堆积，就是这种押注。一个持续、健康发展的娱乐业，应当给人们提供这种默默押注的机会，而不是像上世纪90年代的内地娱乐圈，在时代变革和断裂中，挖了一个又一个坑，给出一个又一个谜。有流行语说，人在一件事情上花足一万小时，就是这个领域的专家。由童星成长起来的明星，在这个行业里花费的时间，绝对超过一万小时，他们是娱乐圈成长史领域的专家。而关注他们的观众，在这个领域里花费的时间，也绝对惊人。
娱乐业终于在兵荒马乱中站稳了脚跟，梳理出了一条平稳演进的方法，童星也可以像徐娇这样，在我们面前持续地长大了。年轻些，再年轻些，看得久些，再久些，台上台下的专家们，都默默希望，我们能打破某种独属于中国人的时代魔咒，看一场够长够久的“楚门秀”。
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