人物出场的亮相一般，运动中忽然停顿的一瞬间，正是动与静恰如其分的结合点，表面上看是静止的，但却静中蕴动，动中有静，此时的精气神是最饱满的，耐人寻味。在实际处理上，简单地说是先立而后破的问题。先有了整齐化一的排列，秩序是静的，再打破秩序，之后又复归平静和谐，也就是画龙点睛之笔了，从而产生动与静的融合，作品会更有生命力，更能吸引人。
刀法是篆刻艺术中最基本的技法。篆刻作品艺术水平的高低，除篆法、章法之外，刀法和线条也是至关重要的因素，文人介入篆刻艺术的创作之后，方式发生了明显的改变，既篆又刻，独立完成。刀法经过长期实践，慢慢成熟起来，用刀刻石的过程是对篆法、章法的落实与再创作，更是赋予线条以生命的过程。明人朱简在《印章要论》中说“刀法者也，所以传笔法也”，赵之谦也有“古人有笔犹有墨，今人但有刀与石”的说法说明用刀如用笔，单纯用刀则过刚猛，只有笔性则过软少金石气，刀笔结合，既有金石气又有书写性，线条才有生命力。圆朱文印的用刀不像古玺那么丰富，纯粹而单一，即冲刀法，并十分理性地驾御它，使线条光洁、劲挺、流畅。埋刀不露痕迹，呈现出一根周围光洁而无楞角的单一线条，看似简单的线条，精神内涵却十分丰富。
要有高质量的线条，其中转折处的重要组成部分，也是不容忽视的。转折处是表现用刀笔技巧和篆书总体水准之高下处，过方则硬锐，过圆则软殆，方圆之间恰到好处，承宋元之法，上溯隋唐，转折圆厚，有蟠条印之圆劲，韧且挺，且外拓，方中寓圆。敛也是圆朱文印的一大特点。无论线条转折还是结篆直至章法，转折也是一样，有蟠条印的圆、劲、挺，但内敛其弹性和力量蓄势待发，像有弹性的铁线一样，弯转到一定的状态，松开手随时弹出。
我认为圆朱文线条有下面几个特征：
一、净：干净、纯净、光洁，不做任何修饰；二、静：安静、静穆，动势少，没有速度感；三、精：精致、精到、精神，三者是递次不断迭加最后呈现出来的；四、简：简洁，均匀一致，平铺直叙；五、圆：圆厚、圆劲、圆挺，如玉箸篆中锋运笔；六、敛：内敛，精神内涵饱满；七、润：温润，最不可缺少的传统审美要素。
圆朱文印线条所具有的这些特点是技术层面的准则，也是精神气质的集中体现。
文人治印的风尚，产生了圆朱文印。艺术风格给人以无限美好的遐想，历代印人不断探索，承其特定的风格，挖掘内在玄奥，还有很多待后人发现和拓展。
