徐峥：喜剧的背面才是我
拍照那天，徐峥给自己加了好多戏。他不怎么说话，变换动作前也不提醒摄影师，就直接做出来。退后几步、助跑、噌的一下蹦上本来给他坐的小凳。做一串动作，他就会跑到旁边的电脑屏幕前扫一眼效果，也不评价，抿嘴再回去，来一组新的。最后我们发现，当他以手抚头，眉毛拧着，嘴巴弧度暧昧，似笑犹怒时，正是“最徐峥”的表情。《泰囧》过后，徐峥从一个特别操心又“被低估”的演员正式跨入创作者的行列。在今天这个票房势如破竹的中国电影市场，他提供了接地气的本土喜剧以小博大的成功商业范本。而当我们剥开这一层层的标签与盛名，发现极为理性又务实的徐峥，其实一直在用近乎精准的方法，把自己对生活本质的深层思考编织到喜剧的方程式中。（请见本期P38《徐峥：喜剧的背面才是我》）
江湖最后一个刺客
刺杀，就是以一卒杀一将，因其高风险、高回报和高性价比的特质，在人类活动里，一直颇具戏剧性。从古至今，它被赋予不同的含义。春秋战国时期，它是游侠的升级手段，无所不用其极的各种奇葩举动，已经突破了现代人的三观认知;司马迁著《刺客列传》后，它便和侠义精神捆绑销售;唐代传奇而下，刺杀变得更加私人化，仇杀、情杀、内幕杀、三国杀，不再摆着一副烈士脸;明朝末年，东西厂锦衣卫，刺杀由民间偶发行为，变成官方规模化推广，刺杀变得越来越职业化。（请见本期P90《江湖最后一个刺客》）
仁义礼智信
江湖，是非政府的道德秩序;侠客，则是这套秩序的捍卫者;武侠片，就是对侠客行走江湖的演绎，其所传达的堂奥，也无非是“仁义礼智信”的传统文化精髓。但上世纪90年代之后，武侠片开始没落，“侠义精神”也随之星散，即便偶有导演重拾，也不免在其中夹带“私货”：《卧虎藏龙》里包裹的是李安蒸腾的欲望与纠结，《英雄》里杀出的是张艺谋对色彩国际化的试探，甚至公映后饱受争议的《刺客聂隐娘》，也成了侯孝贤迟暮老年的喃喃自语。（请见本期P64《仁义礼智信—最具中国意蕴的25部武侠电影盘点》）
电影衍生品的秘密
暑期档以22亿票房收官的《捉妖记》的制片方安乐影业，专门成立了用于胡巴衍生品开发的电影形象管理部门，这似乎在说明：电影衍生品这一富矿的价值正在越来越受到中国市场的关注。然而，由于电影衍生品产业链结构在国内并未成型，市场表现充满不可控性，制片公司想要在制造业上玩儿跨界也绝非易事。在这条电影工业的远距离延长线上，我们看到的是已经破土的新绿和它毫不稳固的根基。（请见本期P56《电影衍生品的秘密》）
喜讯
胡榕女士获银鸽奖
2015年8月22日，俄罗斯电影家协会外联部主任尤里·科洛索夫先生和夫人满载着俄罗斯人民对中国人民的深厚友谊，受俄罗斯《全球领军人物联盟》和俄罗斯影协委托，专程飞赴中国北京，向为促进中俄两国的文化交流和电影事业的发展做出突出贡献的中国世界电影学会会长胡榕女士颁发该联盟最高荣誉勋章—“银鸽”勋章。该勋章旨在表彰和鼓励社会人士在巩固和加强各国人民的文化交流中的突出贡献。
胡榕教授是中国著名的电影评论家、电影翻译家和中外电影界友好使者。作为中国世界电影学会会长和《世界电影》杂志原主编，为中俄电影文化的交流和发展奉献了几十年的宝贵时间和精力。胡榕女士与俄罗斯影协长期合作，在她的帮助下，举办了多项有关俄罗斯影片的展映和研讨活动。作为一名著名的电影学者，胡榕女士多项俄罗斯电影的研究成果见著于国内外多种报纸杂志。作为一名出色的翻译家，她翻译出版并展映了《人与兽》《你的同时人》《悔悟》《美国女儿》《太阳灼人》《西伯利亚理发师》等五十多部俄罗斯电影剧作和影片。（李正）
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