笔者师友张亚伟先生珍藏着一副何绍基书法对联，是联纸本，纵105厘米，横25厘米。上联为“倚松野叟清如鹤”；下联为“偷果溪童捷似猿”。上联左侧有“杏农二兄属”小字；下联右侧落款为“子贞何绍基”，钤朱文印“何绍基印”，白文印“子贞”。
通观全联，开合得体，超凡脱俗，笔力遒劲，潇洒自如，墨化虚灵，气韵生动，达到炉火纯青的境界。
何绍基(1799～1873年)字子贞，号东洲，晚号蝯叟，道州(今湖南道县)人。清代中后期著名学者、文学家、书法家。博通经史，又精文字音韵训诂之学(旧称“小学”)，善诗文，诗宗苏(轼)黄(庭坚)，文宗桐城派。何绍基书法更是独步一时，楷、篆、隶、行四体皆工，是清末碑学大家。其行书取法颜真卿《争座位帖》和《裴将军诗》，中年后，又糅合了兰台及北海笔意，并将圆浑饱满的颜书和俊爽锋棱的欧书自然地融合于自己的笔底；对《瘗(yì)鹤铭》《兰亭序》《圣教序》、怀素《草千文》以及苏、黄、米、蔡诸家，均广泛涉猎，尊古创新，别开生面，形成古朴自然的风格。此作虽没有年款，但从其纵逸超迈、挺拔矫健的风格看，笔者认为当属何绍基中年之作。《清史稿》记载：“(何绍基)嗜金石，精书法，初学颜真卿，遍临汉魏名碑至数百十过，运肘敛指心摹手追，遂自成一家，世皆重之。”当时名动朝野的曾国藩在《家书》中这样称赞何绍基：“长于五事：一曰《仪礼》精，二曰《汉书》熟，三曰《说文》精，四曰各体诗好，五曰字好。”尤赞其书法说：“以余观之，字则必传千古无疑矣。”
何绍基的书法有其独特的艺术风格，是和其书学理念分不开的。第一，执笔与运笔——回腕法。何绍基在跋《张玄墓志》时曾说：“每一临写，必回腕高悬，通身力到，方能成字，约不及半，汗浃衣襦也。”第二，力道。何绍基的书法无疑是注重力道的，且主张书法贵乎“有气有血”，字字力道送及，“锋宜方锐精紧稳，邪入怯出皆所憎”，一股气力，纯用笔心，下笔稳健不怯，使笔若剑而“杀纸有声锋有棱”。第三，横平竖直。“横平竖直”四字为学书庭训，且为其毕生深信不疑的作书铁律。“此事切要握笔时提起丹田，高着眼光，盘曲纵送，自运神明，方得此气真圆。”第四，墨气。何绍基平生多用羊毫写字，写出来的字苍劲有力而无流滑之态，最能体现汉碑那种古朴浑厚、铿锵有力的风貌。而他平生书法另一大喜好，是用比较粗糙的纸写字，主张纸张应有一定厚度，并且不很光滑，如此可使笔锋坚入而墨气腾骤。
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