人物雕塑，如果处理不好就会因为拘泥于时尚元素而落入俗套。王立富的雕塑作品《致青春》，其主体形象是一个时尚的青年，他的整体表情充满了某种桀骜不驯，但这种表情不是通过脸部去刻画的，而是用了一根长长的围巾和一顶小帽子夸大这种效果。其实，这也是整个雕塑的巧妙所在。王立富用一种举重若轻的方式精确传递了时代性，他对青春视觉的捕捉非常到位。这往往只是灵光一闪的东西，却能在他的作品中得到完美展现，我想这得益于雕塑家的才华，因为才华会让艺术摇曳生姿。
另外，作为一个有梦想的雕塑家，光有才华是不够的，还应该有开阔的文化视野和坚定的艺术信念，王立富的民俗系列雕塑作品就展露了这样的胸怀。他的作品在对雕塑对象的寻找、定位、表现上，走的是一条传统雕塑与现代艺术相结合的路子，人物雕塑是在写实的基础上进行艺术夸张，每一个人物都有他对生活的领悟和对人生的体味。如在他的《老汉的幸福》《胖媳妇》《打弹弓》《三羊开泰》等作品中，总能感受到一种扑面而来的泥土气息，也总能体会到一种孜孜以求的艺术精神。王立富的艺术精神体现在其扎实的基本功和精细的雕刻上，他的作品的魅力或许就源于此。古人云，“吟安一个字，拈断数茎须”，雕塑创作亦是如此。为了能让作品产生最佳的表现力，一根煙杆、一颗纽扣、甚至衣服上的几条纹饰，每一个细节王立富都会精心雕琢，让它们在他手下活起来，这是他对艺术的认真和虔诚使然。
根入深土，方得枝繁叶茂。王立富一直很关注年画、剪纸、吉祥图案等民间艺术，为了塑造好手下的人物，他多次到乐山麻浩崖墓博物馆观摩汉俑，并大量临摹，通过长时间的学习、揣摩、融合后，他手下的人物才慢慢成形。一个完美的雕塑形象需要雕塑家长时间的酝酿，从草图、小样、定型，再到反复修改，最终成为一件艺术品，这需要调动创作者所有的经验和智慧。说到这，有件事情让我很感动。这两年我看见王立富竟然也写起了诗歌，跨界体验，有滋有味。其实，诗性也是雕塑的一种内涵，为了给创作赋予一些文学色彩，他在诗歌上下起了功夫。
最近几年，王立富的创作又有不少变化，他开始做陶塑、铜雕，创作之路不断拓宽，特别是他在对材质的关注上又为自己打开了一扇窗，这大概是源于艺术家总是充满了好奇心，温暖的泥巴需要奇思妙想。不仅如此，王立富还一直关注家乡深厚的传统文化，并将之融入到创作之中。比如，他一直在关注和思考当地的西坝古窑和盐井文化，沉潜其间，乐此不疲，这也是我和他之间常常谈论的话题。他的作品中始终有一种隐秘的乡土情怀作为精神底色，这与他的取材向度有很大的关联：如何找到现代与传统的时空对接？如何从民间艺术中汲取更丰富的营养？我相信，有一天他的雕塑能够为那座城市代言。
总的来说，王立富目前的雕塑作品主要以人物为主。作品在风格上比较讲究浑厚、均衡，有汉唐遗韵；文化上比较倾向于和谐、喜悦，有大和充盈的气息，与中国传统乐感文化遥相呼应。随着王立富的创作思路的不断创新，他的作品渐有泱泱之象。艺术反映的是人与世界的关系，王立富的雕塑作品让我们感受到了一种亲密和暖意。
